Z Kuby Prichádza Hra Do New Yorku: 10 Miliónov

2024 Autor: Steven Freeman | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 08:20

Vstúpil som do malej miestnosti čiernej skrinky v sále Miami Dade Auditorium v Miami, bez toho, aby som presne vedel, čomu budem čeliť. Vedel, že 10 miliónov, prvý film Carlosa Celdrána, režiséra oceneného cenou Národného divadla na Kube, je akýmsi spoločenským fenoménom na ostrove Raúl Castro. Vedel, že havanská verejnosť zaplnila miestnosť skupiny Argos, a že mnohí vzlykali a že cenzúra na Kube nevie, ako reagovať na text Celdránu, na jeho politický prejav.

Avšak 10 miliónov nie je len ďalšou inscenáciou, ktorá pochádza zo samostatného ostrova, zadržaného v čase: 10 miliónov je katarziou divadelnej skupiny, Argos na pódiu a režisérom Carlosom Celdránom. 10 miliónov je prejav stratenej generácie. 10 miliónov je predovšetkým majstrovské dielo.

V Havane som tiež riskoval účasť na inom divadelnom fenoméne, Harrym Potterovi, mágia skončila v réžii Carlosa Díaza s jeho populárnym Teatro El Público. Veľkolepé, bujaré, pestrofarebné inscenácie, prenikavé prejavy s obvyklými drag queens, v ktorých je sociálna a politická kritika obmedzená na každodennú prax, na nedostatky, na nedostatok slobody, na zvyk sledovaný a spochybnená, kde sú kritizované rozsudky zo stagnujúcej a stále zraniteľnejšej moci. Cenzúra to neochotne nechala prejsť znova. Divák tam tiež volá, ale jeho plač je stále miestny.

Na rozdiel od Harryho Pottera je 10 miliónov plaču univerzálne.

Príbeh je jednoduchý: mladý muž vyrastajúci medzi rozvedenými rodičmi. Rozvod je v tomto prípade tiež ideologickým rozvodom, v ktorom dieťa-dospievajúci-dospelý nemá možnosti. Matka je sila, otec je spodina, červ, ktorý odchádza. Syn, ktorý je vlastne autorom, omšou a ľudom, bohužiaľ končí na strane moci.

10 miliónov sú noviny. Autorský denník. Celdrán prestavuje revolučnú Kubu na čiernobielu, bez ostrosti alebo sloganov. Pohybuje sa medzi rokmi 1960 a 2012, akoby čas neuplynul. Včera a dnes sú rozmazané.

Čelíme minimalistickému predstaveniu, v ktorom sa postavy pohybujú pred šedou bridlicou, na ktorej sú napísané kľúče k textu: „Sen“, „10 miliónov“, „Posledné leto“, „Hmotnosť a sila“. Ak by toto dielo definoval alternatívny názov, bolo by to druhé. Inteligentné a organické privlastnenie knihy Eliasa Canettiho, nemeckého autora narodeného v Bulharsku a britského občana, ktorý označil literatúru 60. rokov: Masse und Macht, Dav a moc, Hmota a moc. Pre Canetti, ako aj pre Celdrán, „masa ničí domy a veci“. Hranice sa stratia a „dvere a okná sa rozbijú, dom stráca svoju individualitu“.

Celdrán na 10 miliónov odmietol dav a zmenil diváka na jednotlivca. Každý z nás, ktorý sedí na lunetách, má pocit, že postavy hovoria k nám, akoby sme boli súčasťou príbehu, na ktorý sme zabudli alebo na ktorý sme zabudli. Nastáva čas po „minulom lete“, keď syn navštívi otca a svet sa rozpadne okolo neho. Je na čase sa rozhodnúť, otočiť sa, nechceš vidieť, čo sa stane s druhým. Je to okamih, keď sa stanete, bez toho, aby ste si to uvedomovali, spolupáchateľom trestného činu.

Keď je zločin spáchaný, Celdrán rozsvieti publikum av tom okamihu divák prestane byť jednotkou, aby sa stal omšou, ešte jednou. Keby existoval univerzálny názov, ktorý by identifikoval 10 miliónov, okrem omše a moci, bolo by to posledné leto. Je to okamih, v ktorom sa všetko zmení a nič sa nevráti, ako predtým, kde už nie je nič také.

Otec, muž, ktorého matka odmietla ako malicherná buržoázia za to, že sa nezúčastnila procesu zmeny, za to, že nie je revolucionár, sa utečie na veľvyslanectve, ktorého napadli desiatky tisíc ďalších, ktorí utekajú z krajiny. Prácou a milosťou dynamiky hmoty a moci otec prechádza z bytia slabého a čestného muža na spodinu, hrču, červa. Tento muž, s ktorým sa syn identifikuje av ktorom každé leto utečie, je obliehaný v dome príbuzných, zbavený svetla, vody a jedla. Potom je vykopnutý, ponížený, zbitý, pľuvaný, omšou a mocou, ktorí sa môžu pochváliť činom odmietnutia slabým, tým, ktorí odchádzajú, tým, ktorí neveria, iným.

A čo robí syn? Rovnako ako matka, aj teraz je v hre ďalší, druhý, ktorý počúva, čo chce počuť, druhý, ktorý vyzerá opačne. Ďalší, ktorý sa rovnako ako my, stáva spoluvinníkom. A tu leží univerzálnosť Celdránovho návrhu. Jeho úspech spočíva v tom, že sa cítime vinní: on sám nebude znášať bremeno zločinu. Je to nemožné. Hmotnosť presahuje jej generáciu. Carlos sa nás pýta ako jednotlivcov aj ako národ.

Prezentácia 10 miliónov slúži výlučne na zobrazenie textu. Na rozdiel od divadla, kde režisér interpretuje autorovu tvorbu a obnovuje dialógy v obrazoch a akciách v zložitých dramaturgických riešeniach, Celdrán vo svojom debutu ako spisovateľ používa provokáciu. Vyvoláva každého diváka, aby si vytvoril vlastnú montáž. Mise-en-scène je text a naopak. Je to Pirandello do n-tého stupňa. Je to Brecht bez masky. Ide o návrat do gréckeho divadla ako tribúny. Diváci sú zborom.

Pre mňa je 10 miliónov najdôležitejšou kubánskou hrou po La Noche de los asesinos od Josého Trianu (1965). Hra začala svoju americkú cestu s anglickými titulkami na tej druhej Kube, ktorou je Miami, kde dnes žijú rodičia Carlosa Celdrána, tí rodičia, ktorí boli kedysi ideologickými nepriateľmi. Čítanie z Miami bolo potom úplne iné. Diváci boli súčasťou dramatickej reči.

Divadlo som sa hanbil ako ľudská bytosť, ako jednotlivec. Celdrán ma urobil obeťou. To ma prinútilo plakať s otcom, s autorom, s matkou a synom. A Celdrán išiel na pódium, aby prijal potlesk od verejnosti ako divák. Všetci sme boli herci.

Išiel som spať a myslel som na 10 miliónov. Mysliac na Celdránových rodičov, ktorých samotný režisér nedovolil navštíviť hru. Nemohol som ich maskovať ako divákov. Vzal som svoje lietadlo späť do svojej reality, do svojej bubliny, s vytrvalým nápadom: história sa opakuje v nekonečných variáciách masy a moci, či už sa to nazýva populizmus, nacionalizmus, komunizmus alebo fašizmus.

29 miliónov, ktoré režíroval a napísal Carlos Celdrán, v hlavnej úlohe Caleb Casasa, Daniela Romera, Maridelmisa Marína a Walda Franca, sa predstaví 29. a 30. marca v Repertorio Español, 138 E 27th Street, New York, NY. V októbri pribudnú práce v Chicagu av novembri v Los Angeles.