Filmový Skladateľ Germaine Franco Na Dora A Stratené Mesto Zlata

2024 Autor: Steven Freeman | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-01-12 00:34

"Extrémna menšina - to je skvelý spôsob, ako to vyjadriť." Germaine Franco, skladateľka, ktorá bodovala Doru a Stratené mesto zlata s Johnom Debneym, nie je vo väčšine prípadov iba jedinou ženou, ale jedinou farebnou ženou v miestnosti, v oblasti, ktorej dominujú bieli muži. Zastúpenie vo všetkých oblastiach filmu je notoricky vychýlené a hudba nie je výnimkou. Podľa správy zo San Diego State University sa v ženských skladateľkách predstavovalo iba šesť percent z 250 najlepších filmov z roku 2018.

Franco sa snaží čo najviac zmeniť, ako skladateľka a kurátorka talentu. "Mám v úmysle najať čo najviac žien a farebných skupín v hudobnej skupine, aby som rozšírila skupinu ľudí, ktorí vystupujú na filme," hovorí People CHICA. „Musíš sa pýtať a hľadať.“Napríklad, keď pracovala na minuloročnej hre Malý hrať s Marsai Martinom a Issou Rae, vyšla z cesty najať ľudí, ktorí neboli zahrnutí do pravidelného zoznamu dodávateľov. „Musela som urobiť scénu s pochodujúcou kapelou a najala som si celú radu bicích od spoločnosti Compton, ktorá nikdy predtým nehrala na relácii,“hovorí. "Pracoval som s nimi tak, že som vedel, že to dokážu, a potom som najal veľa afrických amerických a latinskoamerických hudobníkov z neziskovej organizácie."

Pre Dora sa teraz v divadlách chcel Franco ubezpečiť, že hudba prezentovala kultúry, ktoré sa často nevyskytovali v hollywoodskych filmoch. Dora, ktorú hrá Isabela Moner, sa snaží nájsť informácie o starovekej civilizácii. Postava hovorí Quechua, takže Franco sa uistil, že do jazyka tiež včlení jazyk. Po napísaní básne v španielčine požiadala profesora América Mendoza-Moriho z University of Pennsylvánia, ktorý vedie školský jazykový program Quechua, o preklad básne; je počuť, keď je Dora v Stratenom meste titulu filmu. Francoova babička bola členom kmeňa Tarahumara, domorodej skupiny z Čivavy v Mexiku, takže pocítila aj osobné spojenie s filmom a považuje za svoju zodpovednosť za uchovávanie a oslavovanie rôznych jazykov.

Pri hodnotení filmu sledovala film najskôr bez zvuku na pozadí, potom ho znova sledovala s dočasnou hudbou pridanou režisérom, aby poskytla predstavu o požadovanom pocite skóre. „Priniesli ma za posledných pár mesiacov,“vysvetľuje a dodáva: „Každý režisér je iný - nikdy nie je nuda!“Nezáleží však na tom, že nikdy nezačlenila svoj latinidad do mixu. Pre Coco zahrnula vplyvy mariachi a Pedro Infante a zároveň vytvorila priestor pre 50 mexických hudobníkov, aby sa zúčastnili na projekte.

Ako Latina mala pochybnosti o jej autorite a bola stereotypne ako niekto, kto píše latinskú hudbu len kvôli jej latinskoamerickému priezvisku. „Stáva sa to tak často, že je lepšie ľuďom ukázať, čo môžete robiť pri práci, ktorú robíte,“vysvetľuje. „Ako Latinas sme boli vždy regulovaní stereotypmi spojenými s opatrovateľkou, milenkou, prostitútkou, chudobnou ženou a matkou.“Zažila to z prvej ruky v práci. "Mal som ľudí v štúdiu, aby mi povedali: 'Môžeš mi dať kávu?' keď pracujem na rozpočte vo výške niekoľkých miliónov dolárov, “hovorí. "Stále ma žiadajú o kávu, pretože nás nemôžu vidieť v inom svetle."

Tiež jej ľudia položili otázku, či dokonca študovala hudbu, bez ohľadu na to, že má bakalársky aj magisterský titul z prestížnej hudobnej školy pastierskej hudby v Rice University. Tieto skúsenosti sú dôvodom, prečo verí, že ženy a najmä ženy farby musia tlačiť ihlu dopredu. Franco, prvý skladateľ Latiny pozvaný na vstup do hudobného odboru Akadémie filmových umení a vied, túto ihlu určite presúva z mapy. „Nikdy som si nemyslela, že by som bola niekedy pozvaná na [akadémiu],“hovorí. „Nikdy to nebol cieľ, pretože som si nikdy nemyslel, že je to pre mňa voľba.“Bola samozrejme neuveriteľne hrdá na svoju prácu, ale bola tiež hrdá ako hudobníčka, o ktorej sa domnieva, že je jej prvou identitou. „Musíme ukázať mladým deťom Latinx a Black, že to dokážu,“hovorí."A takto to robíte, keď robíte prácu."